A exposição intitulada “Madonna Nudes”, que já passou por cidades como Praga na República Checa e Amsterdã, na Holanda, chega a Londres pouco antes de uma série de concerto de Madonna no Reino Unido, no quadro da tournée mundial “Sticky and Sweet”. A artista norte-americana Madonna tinha 20 anos quando posou nua em frente da objetiva do fotógrafo Martin Schreiber. Foi em 1979, uma sessão artística, em preto e branco, que rendeu à cantora 30 dólares. Dinheiro usado para financiar as aulas de dança, daquela que é, provavelmente, a Rainha da Pop, dançarina exímia e cantora mundialmente reconhecida. Quando a jovem Madonna saltou para o estrelato, nos anos 80, com o polêmico “Like a Virgin”, o fotógrafo nova-iorquino vendeu as fotos à Playboy. A revista, fundada por Hugg Hefner, publicou a sessão, em 1985.

Vlad Gansovsky

Fonte El arte que me hace sentir

da Folha Online

Charles Platiau/Reuter

Fotógrafo Henri Cartier-Bresson nasceu em 22 de agosto de 1908 e morreu no dia 2 de agosto de 2004

Bresson nasceu em 22 de agosto de 1908 em Chanteloup, no departamento de Seine-et-Marne, apesar de ter sido concebido em Palermo, na Sicília, segundo biografia da Fundação Henri Cartier Bresson.Desde muito cedo, o francês se interessou por artes, em especial pintura e certos aspectos do surrealismo. Ele estudou a arte com André Lhote.

Em 1931, Bresson tirou suas primeiras fotografias durante o período de um ano que viveu na Etiópia. Depois, retornou à Europa e expôs em Madri, Espanha, e em Nova York, nos Estados Unidos.

Bresson viaja ao México em 1933 em uma missão etnográfica. Depois ele viaja para os Estados Unidos e ingressa também no cinema.

Durante a Segunda Guerra Mundial (1939-1945), Bresson foi preso pelos nazistas e participou da Resistência Francesa. Depois da guerra, o fotógrafo passou cerca de um ano nos Estados Unidos e, após este período, fundou com Robert Capa, David Seymour, William Vandivert e George Rodger a agência Magnum em 1947.

Em seguida, ele fotografou eventos como a morte de Gandhi, a China nos útimos meses do Kuomitang, o início da República Popular da China e a luta pela independência na Indonésia.

Bresson voltou à Europa em 1952, já reconhecido. Mas, não ficou por muito tempo sem viajar. Ele foi à Índia, China, Japão e União Soviética nos anos seguintes. Depois de 1974, ele se concentrou em desenhar e expor seus trabalhos.

Em 2000, estabeleceu a fundação que leva seu nome. O fotógrafo morreu em 2 de agosto de 2004, em Montjustin, em Provença, na França.

A razão porque mando um sorriso
E não corro
É que andei levando a vida
Quase morto
Quero fechar a ferida
Quero estancar o sangue
E sepultar bem longe
O que restou da camisa
Colorida que cobria minha dor
Meu amor eu não esqueço
Não se esqueça por favor
Que eu voltarei depressa
Tão logo a noite acabe
Tão logo esse tempo passe
Para beijar você

(Paulinho da Viola)

Le piètre hommage à la photo de mode des Rencontres d’Arles

On peut légitimement s’interroger sur l’essence de la photographie de mode. On peut aussi mettre en question ses codes, sa signification sociale, distinguer dans son histoire une évolution, ou même des révolutions. On peut vouloir remettre en cause sa place dans les lieux dédiés à l’art.

Mais quelle que soit la question que l’on se pose sur la photographie de mode, on trouvera très peu de réponses aux Rencontres internationales de la photographie d’Arles. Christian Lacroix a beau être un couturier, le corpus d’œuvres qu’il a retenu pour cette édition des Rencontres reste à cet égard extrêmement aride.

A Arles, la photographie de mode est montrée comme si elle était une pratique au registre formel momifié. Présentée dans des lieux réservés à l’art, elle n’y est, à aucun moment, et en aucune manière, mise en crise.

Une impression d’artificialité se dégage de l’exposition de Lindbergh

A l’église des Frères-Prêcheurs, les photographies exposées par Peter Lindbergh, en noir et blanc, sont d’un grand classicisme. Il s’agit de différentes séries prises entre 1990 et 2007. Conformément à l’esthétique en vogue dans les années 90, les poses des mannequins sont extrêmement sophistiquées et les visages sont impassibles, malgré l’exubérance de la végétation camarguaise.

Ici, des mannequins habillés haute couture, mais tout à fait inexpressifs, posent au milieu de bosquets. Là, d’autres tordent leurs corps dans des formes inspirées du cirque. Plus loin, quelques détails de visages. Mais, dans tous les cas, une grande sensation d’artificialité se dégage de l’exposition; et la Camargue ne semble plus être qu’un faire-valoir.

Les photos d’Avedon exposées respectent les codes du genre à la lettre

En face de l’Eglise, dans le cloître Saint-Trophime, l’“adieu radical au rédactionnel de mode” de Richard Avedon ne donne pas de quoi fouetter un chat. Il desservira la réputation du maître aux yeux des infortunés qui ne seront pas allés voir sa rétrospective du musée du Jeu de Paume.

Le spectateur d’aujourd’hui aura du mal à sentir ici le parfum du scandale: les codes de la photographie de mode sont respectés à la lettre. Le symbolisme est souvent trivial, et parfois ridicule -comme par exemple lorsque Nadja Auerman, dépitée parce que le temps passe, caricaturale dans chacune de ses expressions, gratte un mur jusqu’au sang. En tout état de cause, la série est devenue à maints égards un véritable monument de kitsch.

Kitsch l’est tout autant l’exercice de style présenté par Tim Walker aux ateliers SNCF. Les images, tirées de séries réalisées pour différentes éditions du magazine Vogue, entre 2001 et 2006, misent tout sur l’irruption d’une certaine étrangeté d’inspiration dadaïste: compositions aux effets oniriques, apparitions arbitraires d’objets dans l’espace destinées à plonger le spectateur dans le sentiment d’irrationalité du rêve. Certaines des photographies sont très belles. Dans d’autres, néanmoins, l’usage de ces tactiques visuelles semble véritablement pris au premier degré et manque sa visée.

L’expo du magasin Colette: branchée, forcément branchée

Bien sûr, aux Rencontres, il y a d’autres occasions de penser à la photographie de mode. Ainsi, l’exposition que présente le magasin Colette, temple parisien des tendances, est nettement plus “branchée”: tellement “branchée”, tellement mode, qu’on y chercherait presque le contenu proprement photographique.

Colette ne nous épargne aucun cliché: on trouvera bien sûr l’immanquable topique du japonais “sur-stylé”, qui enchantera toutes les victimes de la fashion, tout comme les look books de la Maison Martin Margiela, dans la pièce attenante.

Au final, on se demandera donc bien où sont passés Jürgen Teller, Terry Richardson, ou bien Wolfgang Tillmans, ces photographes qui, comme Richard Avedon en son temps, ont révolutionné la photographie de mode contemporaine en l’installant dans une zone de précarité sémantique salvatrice.

Christian Lacroix à la tête des Rencontres, cela pouvait être la promesse d’un questionnement de fond sur les liens entre la mode et la photographie. Bien au contraire, on se retrouve ici face à une rétrospective conformiste où aucun code, aucun système symbolique n’est mis en danger.

Ópera – Garnier de Paris. Foto D.R.

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Nenhum jornal publicou a foto do ex-governador Quercia com o governador José Serra e o prefeito Gilberto Kassab. Os três juntos participaram do que pode se denominar comício eleitoral em inauguração de obra pública. O comício teve distribuição de camisetas e discursos eleitorais. Trata-se de ato moral e legalmente repreensível usar inauguração de obra pública para promoção eleitoral. A melhor prova sobre o exclusivo senso eleitoral da participação no ato do ex-governador Quercia é a ausência de convite as outras autoridades que tiveram alguma participação na realização da obra inaugurada, limitando o convite aos participantes da aliança eleitoral de Kassab-Serra.

Só por isso já justificaria a mídia publicar a dita foto. Isso também explica, em parte, porque a foto foi sonegada ao leitor. Pior ainda, os mesmos veículos de comunicação e seus articulistas não cansaram de questionar a presença do presidente Lula em atos públicos ou inaugurações de obras do PAC, sendo que Lula não é candidato a nada, fora concluir com êxito seu segundo mandato. Sendo que o DEM, partido do candidato e atual prefeito, Gilberto Kassab, entrou com representação judicial questionando o direito do presidente a participar destes atos.

Mas tem um outro motivo que explica o veto imposto pelos jornais a foto dos três políticos no palanque do comício: ela permitiria ao leitor de eliminar qualquer dúvida, graças a força da imagem, sobre a participação do governador Serra no acordo que selou o apoio de Quercia a Kassab e ilustraría a “reabilitação” nas fileiras demo-tucanas da imagem do ex-governador Quercia, apresentado nessas mesmas fileiras, até pouco tempo atrás, como a personificação do “mal”.

Eu não vejo mal nenhum na participação do ex-governador Quercia e o PMDB na ação político – partidária – eleitoral. Lamento que não fechasse com o PT uma aliança em sintonia com a participação do PMDB na base de apoio do governo Lula e tenha preferido um pacto de apoio a candidatura de José Serra a presidente em 2010, que passa pelo apoio ao candidato de Serra a prefeitura de São Paulo em 2008 e a participação do PMDB no governo estadual e promessas na prefeitura. Como lamentei em 2004 que, pelos mesmos motivos invocados hoje, o ex-governador Quercia tenha rompido o acordo eleitoral selado entre o PMDB e o PT na cidade de São Paulo.

Já José Serra procura escapar da responsabilidade de ter realizado este acordo nas costas do PSDB e suas instâncias, procurando evitar que sua imagem seja associada a Quercia, incarnação do “mal” para alguns tucanos e setores da mídia (os mesmos que hoje sonegam a foto e esta associação).

O candidato do “bem” prefere a foto com o padre Marcelo, com maior apelo eleitoral, a posar de “padrinho” do casamento político de Quercia com Kassab.

Justamente os jornais que publicaram fotos escolheram a que o representante do “bem” prefere. Os jornais gostam do “bem”.

Os leitores deveriam exigir o bem da transparência e a ética jornalística. Faria um grande bem ao Brasil. LF

Serra e Kassab inauguram juntos obra
em SP com show do padre Marcelo Rossi

Inauguração do complexo viário Jurubatuba, na zona sul de São Paulo, nesta quinta, teve tom de campanha eleitoral.

A foto e a legenda que ilustra a chamada e o artigo comporta Kassab, Serra e o Padre Marcelo. Confira:

Robson Ventura/Folha Imagem

Em clima de campanha, Kassab inaugura ponte ao lado de Serra e padre Marcelo

Mas a notícia é outra.

Em campanha eleitoral Quercia, junto a José Serra e Kassab participaram de inauguração.

No artigo a presença de Quercia é indicada, o jornalista fez seu trabalho, mas evitando a foto e o nome de Quercia na manchete a Folha faz o serviço que Serra espera dela.

Manipulação?

Onde fica o rabo da folha?

Amanhã o jornal publicará a foto de Quercia, Kassab e Serra? Ou como fazia Stalin, o ex-governador Orestes Quercia será “apagado” da foto?

Blog A Francesa de Mário Camera

Do lado de fora da Biblioteque Historique de la Ville de Paris (BHVP) caem gotas frias de uma primavera que não se esforça para chegar. Do lado de dentro, penduradas na parede, três jovens francesas sorriem para uma lente que já não existe mais. Bem vestidas e bem penteadas por trás de modernos óculos de 1943. O sol bate em seus rostos. Elas estão felizes e a França, ocupada pelos nazistas.
A mais polêmica exposição dos últimos tempos em Paris traz dezenas de fotos da capital feitas por André Zucca durante o período da ocupação (1940-1944). O que se vê é alegria, elegância e uma vida que parece ter sido inventada para uma bizarra colagem dentro de uma Europa sangrando por causa da Segunda Guerra Mundial.
Antes da ocupação, Zucca trabalhava para várias publicações, entre elas a Paris Match. Quando a França capitulou, ele foi “convocado” pelos nazistas para ser fotógrafo da Signal, publicação bimestral que circulava pelos países dominados pelo Terceiro Reich. A colaboração com o regime nazista é uma das acusações dos detratores da exposição. O que não se vê nas fotos de Zucca é a outra. Filas para comprar comida, execuções de resistentes, abrigos antiaéreos lotados não estão pendurados nas paredes da BHVL.

A exposição “Des Parisiens sous l’occupation” está dividida por bairros e nenhuma das fotografias foi publicada na Signal. Entre as salas, aparecem cartazes de filmes franceses exibidos durante a ocupação. Não é difícil encontrar oficiais nazistas, com seus uniformes cinza, passeando durante o que parece ser um ensolarado domingo de primavera.
É estranho percorrer as ruas de Paris nas fotografias de Zucca. Os clichês contrastam ruas vazias e aglomerações estivais em torno do Sena. Enquanto uma velha judia caminha por uma quase deserta Rue de Rivoli portando uma estrela de David costurada na roupa, dezenas de pessoas se espremem em uma piscina montada na beira do rio.
Diante do bombardeio de críticas causado pela felicidade, o prefeito da capital, Bertrand Delanoe, decidiu entrar no jogo e cedeu, em parte.

Os cartazes que promoviam a exposição foram retirados das ruas, o nome da mostra foi trocado e o visitante recebe um aviso antes de entrar na sala. Um texto traduzido em cinco idiomas explicando que o que se vê emoldurado é apenas uma parte da sociedade aproveitando os anos de ocupação. As medidas só fizeram crescer a curiosidade pela mostra. A pequena BHVP estava lotada na última terça-feira.
Des Parisisiens sous l’occupation toca em um assunto sensível para os franceses. A colaboração com o regime nazista é um órfão inoportuno que passa de braço em braço, acompanhado de uma expressão clássica por aqui: “c’est pas ma faute”.

Quase no final da exposição, talvez adivinhando algo no meu olhar, um velho meio surdo, que tinha “16,17” anos durante a ocupação, me pergunta se eu entendo uma das fotos. Digo que estou tentando entender tudo aquilo e pergunto se existia aquela felicidade emoldurada. Ele não entende direito, não sei se por causa do meu francês ou por sua surdez. Mas diz: eu estou feliz. Acho que os estudantes deveriam ver isto. Eu concordo com ele.

Serviço:
“Des Parisiens sous l’occupation”
Bibliothèque historique de la Ville de Paris
22, rue Malher (4e)
Até 1 de julho.